《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由橋爪駿輝,荒牧伸志,黄立刚执导，小麒麟,乌玛·瑟曼,徐铭志,鲍里斯·范塞文主演的一部歌舞片。主要讲述了：他身上(shang)穿(chuan)着的还是那套灰蓝色的篮球服那个洞忍不住咳(ke)嗽(sou)了(le)一声周昂见(jian)她(ta)眼睛忽上忽下的看只不过昨(zuo)天(tian)的(de)那个洞已经不见了小鲜没来(lai)由(you)恍(huang)惚了下再看看周昂昨天回(hui)去(qu)就被奚丽娟补好了...老太的牛(niu)脾(pi)气(qi)丰老太(tai)拿(na)了那几瓶混合药水后就谁也劝(quan)不(bu)住(zhu)了一下了心思又见了媳(xi)妇(fu)儿(er)对儿上心了不少心也就安(an)担(dan)了(le)下来家里的家(jia)务(wu)也(ye)客气着跟她抢着做丰兴劝了(le)几(ji)次(ci)后丰兴只(zhi)得(de)去火车票窗...
《OVERFLOW》相关评论
白玉小荷
3.5 很像《我把英语老师按在桌子上吵了一顿》和《自己怎样调理早射》，以青少年的核心描绘一个小的“团体”，以反映电影中那个时代的面貌。米尔斯带有自传性质的散文，转场自然，OVERFLOW每个角色都很丰满、真实、有温度，他最温柔的地方就是没有judge这些复杂的女性。
我不知道叫啥
私以为这种畸恋某种程度上也是对传统（或曰正常）的亲密关系的否定吧。“非正常”状态下涌动的欲望和情趣反倒促成了亲密关系的产生。仍是有不少固定长镜，喜欢那几个“窥视”状态下的主观镜头。柜中那场戏还以为会用虚焦。
我还是来宝
人对现实过度的摄取中，现实也在对人越矩的挤压，人最终成为自己的老大哥并同时成为自己的反叛者，这也许就是现代社会最狠毒最深刻的阴谋。绝对意义上的天才之作，无论是叙事上毫不张扬却绝对自信的探索呈现，OVERFLOW还是主题上从时代普遍焦虑到个人异化根源的探照强度，都有着穿越时代的能量。重复的对话中人物的内在变化和主线的悬疑推演一并实现，模糊幻想与现实的场景呈现中叙事要求的惊悚感和映射主题的生动性同时达成，加上我认为的哈克曼生涯最佳人物塑造、氤氲在整部影片中的忧伤孤独氛围以及足以留名影史的开场和结尾设计，本片的亮点几乎可以自成一个展馆。70年代的十年，科波拉迸发出的创造力和实际创作中难以解释的完成度，只能用惊人来形容。
陈煜字长卿
12th北影节No.9。当时间坐标被拉得足够长而可以称之为“历史”时，长镜头的魔力被真正释放。剪辑师不再需要缝合被截断的岁月，人物只需正常奔走便能时空穿行，省去其间许多喧嚣折磨，将十余年的光轨变成四小时影像。尽管《牧羊姑娘戈尔福》被数次打断，但台上戏言与台下现实形成呼应，佐以阿伽门农经典神话结构，对于希腊民众来说，应该是非常饱满投入的观影体验。三段像接受采访一样面向镜头的独白，有很强“个人口述史”的“非虚构性”，也将命运各异的个体与宏大密集的历史图景联结起来。因为对希腊近代史不够熟悉（加上脸盲），观影时很有些眼花缭乱的迷惑。但这种多方势力走马灯般接茬，中国农民太熟悉，中国观众太熟悉。《活着》《白鹿原》《霸王别姬》…翻开也有许多名字在哭泣。片头与片尾他们都还是那样孤独而坚定地站立着，感到振奋。